那麼今天就帶大家深入的講解舉世聞名的日本AV，這個讓Made in Japan的獨特產品在中國的影響力更是讓人刮目相看。這4個問題一直讓我們百思不得其解：
日本成人AV
- 為什麼日本成人AV產業全世界聞名？
- 色情片和A片有什麼差別？
- 日本發售的A片需要審查嗎？
- 女優和AV女優有什麼差別？
自16世紀的江戶時代就出現了，這種由政府主導的產業文化比西方更早。在當時，執政的日本幕府專門劃出了一個區域取名為吉原。從此之後，吉原便化身為日本色情產業的代名詞。
1945年，第二次世界大戰結束；50年代，戰後政治體制確立，西方國家進入了穩定時期。同時，世界各地的文學和電影都在試圖表達自由主義。從50年代開始， 在歐洲，圍繞著「淫穢表現」這個問題，意見相左的人們在法庭上展開了針鋒相對的鬥爭。到60年代末，歐洲出現了認可「性表現自由」的判決。 1967年丹麥色情電 影解禁，以此為開端，1969年是挪威，其後是西德、法國等西歐各國，都陸續解禁了色情電影。解禁國家隨即製作了許多裸體電影，面向全世界銷售。在一些北歐小國，色情電影是重要的出口商品。
60年代
蕭條的日本電影業為了刺激用戶消費，開始大量生產各種粉紅電影，這些電影為了逃避日本的電影審查機構，往往利用一些拍攝手法避開電影中的露點內容。在這段時間，每年日本電影一半的票房收入，都是由這些粉紅電影帶來的，不過和現在AV不同的是，這些電影只能在錄影廳或電影院觀看。
一般的「粉紅電影」的製作條件十分粗糙：每部作品的片長為1小時，製作費用不超過300萬日元，而且拍攝期僅有幾天。與後期的AV不同，粉紅電影中發生的啪啪情節一般都是形式。從內容上看，“粉紅色電影”往往還有故事情節，相當於我們通常說的“三級片”
日本評論界的共識是第一部粉紅電影是1961年的小林悟導演的《肉體の市場》，由大藏出品。它與同年上映的本木莊二郎導演的《肉體自由貿易》、關孝二導演的《情慾谷間》被稱為日本粉紅片史上最早最重要的三部作品。
1967年10月，美國下議院設立了「淫穢色情對策諮詢委員會」
1970年9月，該委員會提交了調查結果。報告書長達700頁，明確指出「成人閱讀、取得、觀賞自己喜歡的東西是完全自由的，政府介入這種自由缺乏正當的理由。
1971年，「色情」、「色情片」之類的字眼突然流行起來，「色情」一詞才為日本平民廣泛認知。
70年代
進入70年代後，因為經濟困難，早期的粉紅電影公司由5家變成了3家，日活在1970年3月設立VTR室，東映也於1970年7月成立了東映VIDEO株式會社。同時，外國電影的發行代理商“Herald映畫”和外國桃色電影的發行代理“Million映畫”合併成“日本Bicotte”，也成立錄影公司。這三家公司堪稱70年代的「色情錄影三巨頭」。
其中兩家日活和東映開始製作成人電影。他們分別創造了“Roman pornography”（羅曼色情）和“Pinky Violence”（粉紅暴力）。其中，「Roman pornography」就是AV的雛形。這種主要展現性愛場景的電影比起「粉紅電影」有著更高的預算和發揮空間，拍攝時往往先設計好3-5場床戲，再往裡面加劇情，此舉一炮而紅。同時，隨著科技的發展，70年代出現了一個對我們生活影響甚遠的東西，那就是──錄放影機。
錄放影機的出現大大改變了日本男人觀看成人電影的方式。要知道，和一群人在電影院看片無論從私密性和體驗上，都是一件很不舒服的事情。萬一你想趁機擼一發也無從下手，而錄影機則改變了這尷尬的局面。
不過，在70年代初，日本並沒有成系統的AV錄影帶，大部分成人錄影帶則是來自歐美的公司佔據著。但是，島國本來就是金錢橫流的熱土，他們並不滿足於只聽外來的和尚念經。
80年代
1981年推出《星與虹之詩》，成為AV界認定的首號自主製作。而鬆下與索尼先後推出的手提錄影機也大大降低了AV拍攝的成本。由於日本法律規定公開發行的AV作品在某些部位必須進行馬賽克處理，直到1983年，在日本的錄影帶畫面中，硬性色情鏡頭尚未被允許出現。 1982年上市的《洗衣店的阿健》是一部私下販賣的無處理作品，因標題親民，一下子就打開了知名度。當時錄放影機恰好進入了老百姓能夠承受的價格，《洗衣店的阿健》作為購買錄放影機的贈品，受到許多男性的青睞。該片售價20,000日圓（當時相當於80美金），居然賣了10萬盤以上。要知道今天在街頭還有人推銷無處理的AV光碟，10000日元可以買四、五張，當年的價格之貴，利潤可想而知。
緊接著，田口尤加里的《侍衛的女兒》、《和服》也出現在國內市場。這兩部作品最初拍攝時並沒有被定位在「地下錄影」上，而是為了在美國本土或夏威夷合法銷售而攝製的。其內容之所以“真刀真槍”，是因為美國市場早已解禁色情片，從商業價值出發，必須有性器官交媾的畫面。但是，讓導演和演員意想不到的是，這些專供海外銷售的商品還沒等當地匯報市場反應和銷售業績，就被盜版到國內市場了。 AV雖然面世，但是業界並沒有任何標準，人們很難分辨一部作品的優劣。
那時的作品都像是現在的《動物世界》，拍攝角度和手法極其原始野蠻，就像現在的91一樣。這時，一個名為代々木忠的男人出現了，他是日活的一名製作人。由他開始，確定了紀實訪談路線：找新人女優，對著鏡頭展開誘導式訪談，羅衫漸褪，心房徐開，花徑初露，盡現自我。多數國人不懂日文，殊不知片頭的交談才是一部AV的靈魂所在，從此奠定AV拍攝標準。同時，針對個人出租錄影帶的商業模式完全確立，是AV產業化的重大標誌。現在的日本錄影帶出租店，仍有擋著「未成年嚴禁」門簾的AV專區。產業化之後，AV女優應運而生，AV便成為萬眾注目的賺錢產業。
80年代末90年代初
1984年，田所裕美子作為真正的專業AV女優登場了，在她之前的女演員基本上來自“粉色電影”。日本AV，從此開始加速發展，這是日本泡沫經濟最盛的階段。家用錄放影機的普及率達到了40%以上，錄影帶出租店在全國突破了萬家，AV成了年營業額1000億日元的巨大產業。主力廠商紛紛融入這個商業漩渦，一批批優秀女優爭奇鬥艷，這段時間也是日本AV的第一個黃金時代。
但是，隨著泡沫經濟的破滅，AV產業也面臨了空前的動盪。一方面，許多AV製作和發行企業因資金問題宣告破產；另一方面，微軟的windows95宣告了個人電腦時代的來臨，加上不久後的網路出現，AV進入了全新的數位時代。個人PC時代的到來，改變了AV以往的產品市場。
1995年，由AV製片人高橋創辦的新公司SOD，推出了一盤2980日元的CD版販賣型AV作品，打破了以前只能租借（無處理的非法作品除外）的局面，並且和固定的AV女優簽約，將「專屬」女優控制在企業旗下。第一位吃螃蟹的女優是森下くるみ，她和SOD簽下了出演12部作品的契約。這份紀錄在2002年被美竹涼子的32部打破。而高橋本人也自稱自己在AV界是堪比「宮崎駿」的傳奇人物。販賣型AV的激烈競爭，令作品的內容愈發過激，大有你追我趕之勢。特別是DVD的亮相，使得作品在馬賽克處理方面有極大的改觀。在以前的二十餘年裡，日本AV界存在不少「真戲假做」的現象，被稱之為「疑似」作品。一些退出業界後的人士曾承認，當年某某作品是利用馬賽克遮掩的造假。但DVD的馬賽克越來越清晰可辨，同行競爭又使各家不得不鼓吹“薄碼”，這種“疑似”做法在2005年前後壽終正寢。
2000年以後
為什麼日本成人AV產業全世界聞名？
時間發展到2005年，此時的大部分AV作品還都是帶馬賽克的，無碼作品就是我們常見的片頭「FBI WARNING」主要是為了規避日本法律、於是設立在海外，這進一步加劇了傳統錄影帶的衰敗。 2006年，AV作品在日本已經不再以錄影帶形式發行，Video的名字雖然還在，但錄影帶已走入了歷史，AV的名號越來越名不符實。自2008年以來，兇猛的金融風暴席捲全球，日本國內的許多行業都深受重創，唯獨色情業沒有受到什麼影響，甚至還變成了創造日本國內經濟產值的主要力量。美國一位經濟學家戲稱，「這是日本唯一沒有受經濟危機影響的行業」。 2010年第一部3D作品的面世，也徹底宣告新科技時代的來臨。 2014年，Facebook收購Oculus之後，出現了許多VR公司，而現今的VR設備也讓AV在更多的地方煥發活力。由始至今，AV產業的發展都和技術的發展密切相關。
色情片和A片有什麼差別？
「色情片（pornography）」 和「AV」的意思經常被混淆。各位老司機大概也有在AV這種商品問世之後才出生的年輕人，對這些年輕人而言，「色情片」一詞或許較為生疏，而AV的叫法更能激發性幻想。日本AV的特徵之一，就是表現內容並不偏重於男女之間的性愛（直接幹），其直接原因就是以VIDEO倫理協會為首的自律機構實行事先審查，性愛畫面是整個劇作的高潮部分，劇情方面又有區別於「三級片」拍攝手法以記實為主，這正是日本AV的獨特之處。
例如在1982年拍攝了《美知子的羞澀記事簿》，這是確定AV發展方向的一部傑作，堪稱採用紀實手法的劃時代作品。內容記錄的是剛被AV星探發現的三浦美知子在接待室中被說服拍攝裸體錄影的整個過程。片頭是小路谷導演坐在美知子旁邊，不斷對其進行勸說，此時攝影機在固定機位上進行連續拍攝。中間段落是美知子想要逃避這種誘 惑，從座位上站了起來，而小路谷在繼續勸服的同時，從三腳架上摘下攝影機，對她進行跟拍。美知子在拒絕之餘流露出的細微的好奇表情在鏡頭前一覽無餘。最後美知子沒能經得起誘惑，開始了強烈的自慰。在這部作品中，攝影機的主動性得以充分展示，從固定到移動的視角快速變換、靈活的機位移動以及美知子表情細膩變化的特寫等等，都令人耳目一新。這部紀錄片在短短三十分鐘的時間裡濃縮了對於模特兒的性幻想，令人大呼過癮。
日本發售的A片需要審查嗎？
說到AV，就不能不提一個和AV產業緊密聯繫的組織，映畫倫理管理委員會－簡稱「映倫」。這是針對所有公開放映的日本電影、媒體進行審查之機構。其作用是防範行政當局的粗暴幹預。對AV片商來說，要不要加盟這種審查機構純屬自願，審查機構並不具備任何法律層面的權力。如果有的話，那不真成了「權力機關的審查」了嗎?影像商品經過的是這樣一種沒有法律權限的審查機構的審查，所以嚴格地說，日本的所有色情影像都處於「合法」與「違法」之間的灰色地帶。
在這種不可思議的狀態下製作、銷售的商品，居然能夠產生如此巨大的流通量！一般而言，經過審查機構檢查過的商品就合法了——儘管還有很多未經任何審查的商品也在市場上銷售，但「有碼」的東西基本上可以被視為合法（當然不是全都合法）。 A片影像的「打碼」處理與「審查機構」的問題佔有非常大的分量。日本人向來追求曖昧的價值標準，不願讓所有事情都表露無遺，AV就是日本人在這種價值標準下發明出來的熱門商品。 1991年，「映倫」舉行了「Video Soft Maker感謝祭」（相當於日本AV界的奧斯卡獎），並租了豪華遊船做主辦場地，加上又有為數達80個的當紅AV女星參加，一時成為AV界的業界盛事。而這項傳統也一直延續至今。至此，日本AV產業已經十分成熟，充分做到了以市場為導向的色情事業一條龍，為日本經濟的發展和社會治安繁榮穩定建立了卓越功勳。
女優和AV女優有什麼差別？
AV的發展，除了得益於科技的進步外，演員，尤其是女演員（初期多稱為「模特兒」）數量的增加和變化同樣是不可忽略的因素。同樣都是表演者，在影劇場公映的電影中表演裸體或床戲的女演員，基本上不被稱為「AV女優」。無論是一般電影還是成人電影，這些人都被稱為“電影女優”、“色情女優”，或者乾脆就叫“女優”；而另一方面，女性表演者在出演AV的時候，無論表現出怎樣豐富細膩的演技，被稱為「女優」的幾率卻微乎其微。那麼「女優」和「AV女優」這二者究竟存在怎樣的差異？其本質差異在於“AV女優” 強調的是“性感表現”，而非“演技”。縱然除性愛以外的所有情節都是有意識的表演，只要性愛片段是“真實反應”，或者有意識地使其看上去像是“真實反應”，那麼這就是“AV女優”。所以，在拍攝AV的床戲時，導演不會對演員的動作舉止進行細緻指導，而是努力去調動演員情緒的宣洩和舉手投足間的「非演技」。
80後的世代可以說見證了AV產業的發展，成為了年輕時回憶。現今國產片的崛起，如麻豆傳媒、Swag等致力於效法日本AV原創，更是如火如荼。 1982年大島渚執導了日本最早的硬色情電影《感官世界》，後來他因劇本和劇照受到追查被告上了法庭，他在法庭上為自己進行辯護時的說過這樣一句話：「淫穢這種東西，只存在於一心要取締淫穢的警察和檢察官，或者與這些警察和檢察官志同道合的人們的意念裡。
